新事物的萌芽總要歷經種種試驗和時間的沉澱，而科技進步和資訊發達帶來的最大改變，就是縮短了這些新事物發展所需的周期，近來持續火爆的NFT就是如此。從2018年到2020年，短短兩年時間裏，NFT市場規模增長了825%，活躍地址數增長了201%，買家增長了144%，賣家增長了113%。NFT市場的快速發展也帶來了更多的玩法，在經歷了初級的「收藏品」和「藝術品」類資產後，元宇宙概念將NFT帶入了一個更加廣闊的舞台。
編輯解讀：
NFT是一種虛擬資產，透過加密形式把特定資訊放到區塊鏈，以代表物件的擁有權，並透過網上交易平台進行買賣。常見的NFT包括數碼圖像、畫作、影音、短片、遊戲或動畫的虛擬角色及裝備等，但亦可以是其他事物，甚至是實物。
元宇宙（Metaverse）源於美國作家Neal Stephenson於1992年出版的科幻小說《雪崩》（Snow Crash）。「Meta」意為「超越」「元」，與「Universe」（宇宙）相結合，創設出了「元宇宙」這個新概念。在Stephenson的描述中，元宇宙是一個「只要戴上耳機和目鏡，找到一個終端，就可以通過連接進入由電腦類比的另一個三維現實，每個人都可以在這個與真實世界平行的虛擬空間中擁有自己的分身。
在這個虛擬世界中，現實世界的所有事物都被數位化複製，人們可以在虛擬世界中做任何現實生活中的事情，比如逛街、吃飯、發虛擬朋友圈。此外，人們還可以完成真實世界裏不能實現的野心，比如暫態移動……」簡單來說，元宇宙是一個可以映射現實世界、又獨立甚至超脫於現實世界的虛擬空間。如果你看過電影《頭號玩家》，也許會對元宇宙有更加具象化的認識。
元宇宙解決NFT版權問題
而之所以說元宇宙的概念將NFT領域帶上了一個更加廣闊的舞台，是因為元宇宙可以將此前NFT領域遇到的問題逐一解決，甚至可以說，NFT將成為元宇宙概念裏一個重要且不可分割的子集。一直以來，NFT領域都是圍繞虛擬藝術品和虛擬收藏品展開的，這也衍生出了困擾NFT市場的兩個主要問題。第一是版權和複製的問題，當NFT本身是一個可複製或可下載的數位作品，那麼其所有權的價值和意義必然會大打折扣，當我們可以隨時通過互聯網獲取一個複製品時，用更高價格獲取原版作品就顯得十分雞肋，尤其是在NFT領域對資產所有權的界定和保護還不夠完善的當下，更是對NFT藝術收藏品領域價值體系的一大挑戰。
第二是流動性的問題，突出藝術收藏品屬性的NFT資產有些類似於現實世界中的名畫和古董，其價值固然可以達到非常高的水準，但流動性和變現能力卻相對較差。根據2020年的統計資料來看，藝術收藏品類的NFT資產一級市場成交和二級市場成交的比例大概為7：3，這意味着NFT資產的二次交易並不活躍，這也對NFT市場定價體系的有效性和合理性形成了挑戰。
實際上，按照筆者的個人理解，對於NFT領域的質疑，最核心的問題還是歸結於一點：應用。當一個所有人都不理解其存在價值的作品出現在市場中時，即便被標出天價，最終的結果依然會是有價無市，人們會問的問題只有一個，且不論貴賤：持有這些資產的意義何在？而元宇宙的到來，為NFT資產指明了方向。
元宇宙是最佳應用場景
按照元宇宙的定義和描述，可以將其核心特質歸結為創造、娛樂、展示、社交、交易。這些特質是元宇宙對參與者的吸引力和粘性所在，同時也恰恰正是NFT能夠大展拳腳的領域。NFT作品的價格雖然有高有低，但全部來自於民間的自發性創造，而創造NFT的初衷就是通過展示，來滿足娛樂和社交的需求，最終通過交易來完成創作者和愛好者的虛擬資產互換。
不同於現實世界，在元宇宙中，NFT資產的所有者可以真正將其展示在虛擬世界的其他參與者眼前，從而獲得與現實世界同樣的成就感，甚至可能因為虛擬世界的一些超現實功能，獲得更大的愉悅和滿足，元宇宙通過創造出另一個虛擬的世界，將虛擬資產的價值和意義發揮到最大。換句話說，元宇宙為以NFT為代表的虛擬資產提供了絕佳的展示平台，也是最佳的容器，而同時，NFT的價值得以真實體現，也有了最佳的應用場景，並成為了元宇宙虛擬經濟中的重要基石，兩者可謂是珠聯璧合，相輔相成。
Facebook創辦人朱克伯格稱，Facebook將在五年內轉型成一家元宇宙公司，而馬化騰也在騰訊（00700）內部信中指出全真互聯網即將到來，虛擬世界連結現實世界的大門已經打開。隨着科技的發展和進步，我們無從預知未來VR、AR、NFT、甚至更先進技術的融合，能夠為我們帶來一個甚麼樣的全新世界。但我們能夠確定的是，當NFT遇到元宇宙，新的時代已經到來。